Создав легендарную коллекцию, которая переосмыслила стиль 20-го века, Дейзи Феллоуз имела смелость рассматривать высокое ювелирное искусство как средство авангардного самовыражения.
Дейзи Феллоуз, 1936 год, фото Сесила Битона (© The Cecil Beaton Studio Archive at Sotheby’s):
Дейзи Феллоуз была талантливым журнальным редактором, писательницей и поэтессой, но она остается известной благодаря своей репутации одной из самых стильных женщин в мире. Будучи наследницей Зингера, изобретателя знаменитой швейной машинки и владельца огромного состояния, она отличалась нетрадиционностью, предпочитая яркие цвета, в то время как ее сверстницы выбирали сдержанность.
Многие считают, что именно она прославила коллекцию Cartier Tutti Frutti, и была известна тем, что носила роскошные украшения в повседневной жизни – даже в сочетании с купальным костюмом, – такие как огромные браслеты Van Cleef & Arpels, изготовленные из изумрудов и бриллиантов.
Ее украшения часто составляли продуманный контраст с одеждой, которая отражала ее французские корни в спокойном, но выразительном минимализме. Это эстетическое мастерство оставило неизгладимый след в истории моды; такие знаменитости, как Карл Лагерфельд, позже называли ее эталоном шика, а Дейзи Феллоуз часто связывают с появлением «розового цвета Скиапарелли» (за десятилетия до того, как «розовый цвет Барби» вошел в лексикон). Отвергая установленные правила высшего общества, она не просто носила модные вещи – она их определяла.
Ранние годы жизни Дейзи Феллоуз: От богатой наследницы до парижского высшего общества
Портрет Дейзи Феллоуз, 1922 год (Alamy):
Маргарит Северин Филиппин Деказ де Глюксберг родилась в Париже в 1890 году в семье Изабель-Бланш Зингер и французского дворянина Жана Эли Октава Луи Северина Аманье де Деказа, 3-го герцога де Деказа. Однако, несмотря на богатство семейства Зингер, ее детство не было безоблачным, поскольку ее мать покончила с собой в 1896 году, а отец часто отсутствовал. Она и ее братья и сестры в основном воспитывались у своей тети Виннаретты Зингер, принцессы де Полиньяк, в Париже и Венеции. Ее тетя была преданной покровительницей искусств, и ее парижский салон посещали Марсель Пруст, Клод Дебюсси, Пабло Пикассо и Игорь Стравинский.
Феллоуз была прирожденной светской львицей благодаря своему впечатляющему происхождению и даже вышла замуж в 1910 году за реального принца, принца Жана де Бройля, от которого у нее родились три дочери.
Но ее второй брак с банкиром Реджинальдом Феллоузом в 1919 году, после смерти принца, позволил ей попасть в высшие слои общества. Ее невероятное чувство стиля даже позволило ей занять место редактора в Harper’s Bazaar в начале 1930-х годов. В круг ее друзей входили писательница Нэнси Митфорд, Эльза Скиапарелли и Ивлин Во.
Портрет Дейзи Феллоуз работы Джона Сингера Сарджента (Wikimedia Commons/Public Domain):
Марсия Шеррилл, эксперт по ювелирным изделиям из 1stDibs, отмечает, что эта «печальная сиротка» по-настоящему заявила о себе после того, как вышла замуж за аристократа. Шеррилл рассказывает, что этот переход «подготовил почву для того, чтобы она стала на тот момент самой хорошо одевающейся женщиной в мире». Будучи «истинным иконоборцем, которая предпочитала цветные камни, резьбу по камню из далекой Индии и изделия, которые можно трансформировать», Феллоуз начала сочетать эстетическую красоту с практической функциональностью.
Это чувство целеустремленности распространилось и на ее профессиональную жизнь; будучи редактором американского журнала Harper’s Bazaar, она, как известно, жертвовала свою зарплату детским домам – жест, основанный на ее собственной истории потерь после самоубийства матери и отсутствия отца. Однако именно в интеллектуальной атмосфере салона своей тети она по-настоящему научилась «превращать свои эксцентричные украшения в изделия, которые высмеивали строгий дизайн того времени».
Как редакторский взгляд Дейзи Феллоуз формировал тенденции в ювелирном деле
Портрет Дейзи Феллоуз, 1928 год (Alamy):
Ее работа в Harper’s Bazaar способствовала совершенствованию ее ювелирного имиджа. Амит Джалини, основатель ювелирного бренда True Sanity, отмечает, что для Феллоуз ювелирные украшения были не просто приобретением, «они также оценивались с точки зрения того, как они фотографируются, как читаются на расстоянии и как сочетаются с современными модными тенденциями».
Этот редакторский подход позволил ее личной коллекции повлиять на более широкие стандарты индустрии. «В свою очередь, ее коллекционирование сформировало вкус редакции, привнеся в модные образы крупные цветные украшения, что помогло превратить эксперименты элиты в более широкие стремления и спрос», – объясняет Джалини.
Помимо конкретных моделей, Феллоуз создала современный стилистический шаблон, определяемый сочетанием одной выразительной драгоценности и строгих линий одежды. Джалини отмечает, что ее наследие «включает в себя идею эффектности в сочетании с простотой, ношение объемных манжет с узкими рукавами, сочетание ярких цветов со строгими нарядами и отношение к дорогим украшениям как к предметам, которые можно носить днем и вечером, а не как к чему-то, что предназначено для торжественной демонстрации».
Продолжение следует…
Источник информационного материала и иллюстраций:
Загрузка...
