Как и в любой великой истории любви, украшения подчеркивают страсть, эмоции и символизм.
Марго Робби в роли Кэтрин Эрншоу в фильме «Грозовой перевал» (2026) (CAP/PLF/ Alamy):
Забудьте об исторической достоверности. В фильме Эмиральд Феннелл «Грозовой перевал» украшения созданы для того, чтобы соблазнять.
Если красная дорожка премьеры фильма является каким-то показателем, то это сообщение звучит громко и ясно. Исполнительница главной роли, Марго Робби, превращает каждую премьеру в демонстрацию невероятной романтики и очарования, появляясь на публике в том, что можно охарактеризовать только как потрясающие бриллианты: знаменитая бриллиантовая подвеска Элизабет Тейлор Taj Mahal в форме сердца, колье Velvet с бриллиантами весом более 100 карат от Лоррейн Шварц и бриллиант от Джессики Маккормак, подвешенный на красной шелковой ленте.
На ней также была реплика викторианского траурного браслета Шарлотты Бронте, первоначально сплетенного из волос ее умерших сестер, Эмили и Энн Бронте.
Каждый образ отражает готическую чувственность фильма – пышную, драматичную, безоговорочно соблазнительную. Именно так ювелирные изделия выглядят и на экране.
Украшения из фильма «Грозовой перевал»: История и современный Голливуд
Джейкоб Элорди в роли Хитклиффа и Марго Робби в роли Кэтрин Эрншоу в фильме «Грозовой перевал» (2026) (CAP/PLF/ Alamy):
В фильме «Грозовой перевал» драгоценности не просто дополняют костюмы, они создают настроение. Крупные украшения светятся, обрамляя лица, усиливая напряжение и страстное желание.
Ожерелья освещают персонажа Робби, черты Кэтрин Эрншоу в некоторых сценах. Яркий крест из драгоценных камней символизирует запретную любовь. Радужные камни, вплетенные в ее волосы, олицетворяют фантазию. Украшения большого размера, символичные, даже декадентские – в них меньше реализма и больше эмоций.
А это значит, что они совсем не похожи на то, что на самом деле носила бы женщина в Англии конца 18 века, когда происходило действие классического романа Эмили Бронте. Это преднамеренное отклонение.
«Это модернизация исторической драмы», — говорит Хелен Моулсворт, старший куратор ювелирного отдела лондонского музея Виктории и Альберта. Под руководством дизайнера по костюмам Жаклин Дюрран мир скорее напоминает сказку, чем реальность: объемная бижутерия, крупные камни, малиновый плащ, многослойные кружева.
Марго Робби в роли Кэтрин Эрншоу в фильме «Грозовой перевал» (2026) (CAP/PLF/ Alamy):
«Визуально гораздо более кинематографично видеть великолепные, яркие драгоценности и ткани, чем невыразительную одежду той эпохи, – объясняет Моулсворт. – Мы привыкли к таким шоу, как «Бриджертоны». Украшения компенсируют суровость. «Грозовой перевал» может быть мрачным, но драгоценности добавляют света и красоты». Другими словами, блеск имеет стратегическое значение.
Историк ювелирного искусства и писательница Марион Фазель согласна с этим. По ее словам, в Голливуде никогда не ценили точность в выборе периода. «Никогда еще не было такого фильма, который бы точно отображал ювелирные украшения на экране. Это Голливуд. Это художественное впечатление».
Для Феннелл это впечатление не только кинематографическое, но и личное. Режиссер – дочь британского дизайнера ювелирных украшений Тео Феннелла, известного своими роскошными, яркими украшениями, которые демонстрируют смелую чувственность. Крупные кресты. Эффектные колье. Камни, вплетенные в волосы. Эти украшения невозможно не заметить.
«Это настоящий визуальный праздник», – говорит Ребекка Сельва, креативный директор Fred Leighton, винтажного ювелирного Дома, давно пользующегося популярностью у голливудских стилистов и знаменитостей. Она сравнивает эффект с фильмом «Мария-Антуанетта» Софии Копполы, где яркие украшения и многослойные ткани создают пышную фантазию. «Драгоценности не были точными, но они идеально соответствовали задумке».
Продолжение следует…
С более подробной информацией можно ознакомиться на сайте
Загрузка...
