Ювелир Донна Дистефано использует древние методы обработки металлов для создания реплик ювелирных изделий, вдохновленных портретами из музея Фрика.
В сувенирном магазине музея «Коллекция Фрика» на витрине представлены изделия, изготовленные ювелиром Донной Дистефано. За ними – репродукции портретов, которые послужили вдохновением для создания некоторых из них: «Портрет Томаса Кромвеля» Ганса Гольбейна Младшего и «Генуэзская дворянка» Антониса ван Дейка (Katherine Marks for The New York Times):
В сувенирном магазине музея «Коллекция Фрика», Нью-Йоркского городского музея, который вновь открылся в прошлом году после пятилетней реставрации, в витрине выставлены увеличенные репродукции двух портретов из коллекции музея.
На картине фламандского художника Антониса ван Дейка «Генуэзская дворянка», написанной маслом, натурщица перебирает пальцами золотую цепочку, перекинутую через ее корсаж. На портрете немецкого художника Ганса Гольбейна Младшего «Портрет Томаса Кромвеля» государственный деятель эпохи Тюдоров носит золотое кольцо с большим зеленым камнем.
Два кольца, вдохновленные картинами Ганса Гольбейна Младшего; одно слева – «Портретом Томаса Кромвеля», а другое справа – «Портретом сэра Томаса Мора» (Katherine Marks for The New York Times):
Рядом с изображениями – украшения, которые, кажется, сошли прямо с полотен. Они выглядят в точности так, как было нарисовано, а благодаря ювелиру Донне Дистефано, это почти так и есть. Не только в том, как они выглядят, или в используемых материалах. Но именно так, как они были изготовлены.
«Я работаю классическим ювелиром, сохраняя древние методы обработки металлов», – объяснила 63-летняя Дистефано, сидя в своей мастерской в районе Флэтайрон на Манхэттене, где она создает коллекцию Off the Canvas для музея. «Украшения созданы в той же технике, что и оригиналы, – говорит она, – технике, которая могла использоваться еще этрусками».
Процесс начинается с того, что Дистефано, по сути, сама изготавливает золото, как это делали ювелиры прошлых веков.
«Мы производим собственный сплав золота, начиная с чистого 24-каратного золота и небольшого количества серебра и меди, чтобы получить 22-каратное золото, – сказала она. – У нас в студии есть книга формул, в которой содержатся наши технические инструкции и индивидуальные рецепты сплавов для различных оттенков золота – теплого желтого, нежно-зеленого и абрикосового. Затем золото сплавляется в слитки и раскатывается в листы и проволоку». Это материалы, необходимые для изготовления каждого изделия исключительно вручную.
Каждое звено, например, закручивается вручную, будь то овалы большего размера, имитирующие цепь дворянки, или сотни крошечных звеньев, которые можно увидеть в золотом браслете из четырех нитей на картине Антониса ван Дейка «Маргарета де Вос». Маргарета, дочь винокура, также была изображена с изящным бриллиантовым кольцом в квадратной золотой оправе, которое Дистефано кропотливо воссоздала для коллекции.
«В коллекции 26 экспонатов, – сказала Кейт Герлоу, заместитель директора музея по розничной торговле и разработке продуктов. – Некоторые из них серебряные, но большинство из них выполнены из 22-каратного золота с драгоценными и полудрагоценными камнями. Цены варьируются от $ 150 за серьги из чистого серебра до $ 150 000 за цепочку из 22-каратного золота в стиле «Генуэзской дворянки»».
Она вдохновилась линией Off the Canvas при визите в мастерскую Дистефано. «Я была в восторге, – сказала она. – Это была любовь с первого взгляда».
По ее словам, энтузиазм Герлоу вызвал тот факт, что она увидела все материалы, от плоскогубцев до паяльных ламп, от напильников до молотков, которые Дистефано использует для создания украшений с исторической точностью.
Продолжение следует…
Источник информационного материала и иллюстраций:
Загрузка...
