Венецианский кинофестиваль неизменно ассоциируется с роскошными платьями, бриллиантами и эффектным прибытием звезд на водных такси. Однако один из самых примечательных аксессуаров продемонстрировала Кендалл Дженнер.
Во время своего первого визита на знаменитый остров Лидо Дженнер появилась в дымчато-сером полупрозрачном шелковом платье от Vivienne Westwood с рукавами-колоколами, дополнив образ парой абстрактных серебряных серег. Неискушенному взгляду они могли показаться просто элегантным, слегка асимметричным дополнением образа, гармонирующим с лаконичным стилем Дженнер, тяготеющим к эстетике бренда The Row. На самом же деле это настоящие миниатюрные произведения искусства: серьги работы Александра Колдера, созданные в 1955 году из кованого серебра и стальной проволоки.
Они были взяты не из архива крупного ювелирного дома, а из коллекции лондонского галериста Луизы Гиннесс. Она десятилетиями занимается коллекционированием, заказом и продажей украшений, созданных художниками: от Колдера и Ман Рэя до Ники де Сен-Фалль и Аниша Капура.
Запрос поступил к Гиннесс через Calder Foundation. Цепочка контактов связала фонд, нью-йоркского коллекционера, стилиста Дженнер Дэни Мишель и, наконец, саму галерею. «Стилист сказала: “Мы ищем серьги Колдера”. И я отправила ей небольшую подборку», — рассказывает Гиннесс изданию Vogue.
По словам Гиннесс, серьги работы Колдера — большая редкость, даже на фоне остальных его ювелирных изделий, которые сами по себе стали предметом охоты коллекционеров. «У меня осталось не так много серег. И серьги, и кольца встречаются довольно редко», — отмечает она. Расстаться с парой, которую выбрала Дженнер, Гиннесс было особенно непросто. По ее словам, в отличие от некоторых более массивных, скульптурных работ Колдера, «их очень удобно носить… они идеальны — и особенно подходят стилю Кендалл». Дженнер известна как коллекционер произведений искусства; в ее собрание входят скульптура Джеймса Таррелла, неоновая инсталляция Трейси Эмин, а также работы Барбары Крюгер, Ричарда Принса, Рэймонда Петтибона, Лорен Гринфилд и Стерлинга Руби.
Американский художник Колдер более известен своими абстрактными кинетическими скульптурами (мобилями), изменившими облик современной скульптуры, а также игривым проектом «Цирк», собранным из проволоки, картона, пуговиц, пробок и других повседневных материалов. Однако ювелирные изделия не были для него чем-то второстепенным. Свои первые украшения он создал для кукол сестры, а к 1929 году его работы уже выставлялись в галереях. В последующие десятилетия Колдер вновь и вновь обращался к созданию украшений, работая преимущественно с довольно скромными материалами, например, латунной или серебряной проволокой, и порой создавая изделия спонтанно, в подарок друзьям.
Такая скромность материалов была для той эпохи смелым, новаторским решением. Украшения Колдера были нетрадиционными для своего времени. В эпоху, когда бриллианты, драгоценные камни и норковые меха определяли модный облик, его смелые спирали, петли, фактурные поверхности и каллиграфические линии шли вразрез с традиционными представлениями о высоком ювелирном искусстве. При всей своей современности, многие из этих изделий больше напоминали древние артефакты, чем модную бижутерию того времени. Их ценность определялась иначе, и богемный мир искусства это понимал.
Еще одна особенность, делающая эти украшения столь привлекательными для современных коллекционеров, заключается в том, что Колдер в основном создавал их сам. «Они были сделаны им, его собственными руками. Никем иным», — говорит Гиннесс. Она отмечает, что при создании украшений по эскизам художников обычно «задействован ювелир», тогда как к работам Колдера физически «прикасался сам художник».
По словам Гиннесс, трудно было бы найти более подходящий город для этой истории. Пегги Гуггенхайм была легендарной «гранд-дамой» венецианского мира искусства; она не только поддерживала творчество Колдера, но и с удовольствием носила его украшения. Известно, что ей принадлежали серьги работы Колдера, а его скульптурное «Серебряное изголовье» (Silver Bedhead) кровати украшало ее венецианское палаццо и ныне хранится в музее Венеции. Когда в 1942 году она открыла свою нью-йоркскую галерею «Искусство этого века», Гуггенхайм надела одну серьгу работы Кальдера, а другую — работы пионера сюрреализма Ива Танги, продемонстрировав типичную для эксцентриков приверженность как абстракционизму, так и сюрреализму.
Кендалл Дженнер, очевидно, держала Гуггенхайм в уме, посещая этот город, расположенный вдоль каналов. В других местах поездки она носила эффектные остроконечные солнцезащитные очки, которые напоминали очки Гуггенхайм. «Я видела, как она носила эти очки, — говорит Гиннесс. — Очки привлекли гораздо больше внимания, чем серьги, но для тех, кто в курсе, серьги — это нечто особенное. Украшения Колдера — это как маленький клуб».
Дженнер приобрела эти серьги у Гиннесс. «Многие просто просят их поносить, а она действительно проявила интерес, — говорит Гиннесс. — Ее привлекает художественная составляющая, и мне это кажется очень интересным». Для Гиннесс покупка Дженнер также намекает на то, что новое поколение может открыть для себя ювелирные работы художников, выходящие за рамки тех немногих имен, что уже известны коллекционерам.
Спустя почти 70 лет после создания эти серьги с их необычными, выполненными вручную линиями по-прежнему выглядят невероятно современно. В коллекции Гиннесс есть несколько брошей Колдера — украшений, ставших важным трендом сезона осень-зима — 2026 благодаря таким брендам, как Giorgio Armani, Tory Burch и Simone Rocha. «Хотелось бы видеть больше мужчин с его брошами, — размышляет Гиннесс. — Может быть, мы увидим Джейкоба Элорди с такой брошью…»
Источник информационного материала и иллюстраций: https://www.vogue.co.uk/article/kendall-jenner-calder-earrings-venice