Здесь вы найдете продолжение статьи, в которой говорится о драгоценностях светской львицы.
Самые культовые драгоценности Миллисент Роджерс
Миллисент Роджерс надела брошь в виде морской звезды от René Boivin, а рядом с ней одна из ее такс (John Rawlings/Condé Nast via Getty Images):
В начале 20-го века, когда Миллисент Роджерс вращалась в высшем обществе Европы и Нью-Йорка, драгоценности, которые она собирала, отражали самые влиятельные дизайнерские Дома той эпохи. Она предпочитала смелые скульптурные изделия таких дизайнеров, как Сюзанн Бельперрон, Фулько ди Вердура, Пол Флато и Рене Буавен.
Ниже вы можете поближе познакомиться с некоторыми из ее самых значительных украшений, приобретенных до переезда в Таос.
Украшения Миллисент Роджерс воплощают в себе в высшей степени оригинальную и нетрадиционную элегантность, отличающуюся яркими драгоценными камнями, скульптурными формами и духом авангарда.
Брошь Floral с рубинами и бриллиантами от René Boivin
Брошь Floral с рубинами и бриллиантами от René Boivin (любезно предоставлено аукционным домом Christie’s):
Эта брошь представляет собой квинтэссенцию стиля René Boivin. Она отражает увлечение Дома природными формами, переосмысленными с помощью скульптурного объема и точного мастерства исполнения. Брошь, созданная в период, когда после смерти Рене Буавена Домом руководила Жанна Буавен, также отражает отчетливо современное видение, ориентированное на женщин.
Брошь Verbum Caro от Пола Флато
Брошь Verbum Caro с рубинами, цветными бриллиантами и сапфирами от Пола Флато (любезно предоставлено аукционным домом Christie’s):
Эта брошь с рубинами, сапфирами и желтыми бриллиантами, также известная как «Сердце Миллисент Роджерс», созданная Полом Флато примерно в 1938 году, является одним из самых знаковых ее украшений.
Объемное сердце, состоящее из 134 круглых и овальных рубинов, пронзенное стрелой из желтых бриллиантов, украшено сапфировой лентой с выполненной желтым золотом надписью Verbum Caro, что в переводе с латыни означает «И слово стало плотью», из Евангелия от Иоанна 1:14. Изделие изготовлено из платины и 18-каратного желтого золота.
Помимо визуального эффекта, брошь часто интерпретируется как глубоко личная вещь. Роджерс, которая в детстве страдала от хронических проблем с сердцем, вызванных ревматизмом, возможно, привлекла ее символика как знака уязвимости и жизнестойкости.
Брошь в виде морской звезды от René Boivin
Брошь в виде морской звезды с рубинами и аметистами от René Boivin (любезно предоставлено аукционным домом Christie’s):
Еще одно выдающееся творение Boivin, эта брошь в виде морской звезды 1938 года украшена рубиновыми кабошонами и аметистами. Она олицетворяет игривый, но в то же время в высшей степени скульптурный подход Дома, который часто черпает вдохновение из морской флоры и фауны и органических форм.
Эль Спарр, старший научный сотрудник M.S. Rau, рассказывает: «Ювелирные изделия Миллисент Роджерс воплощают в себе в высшей степени оригинальную и нетрадиционную элегантность, отличающуюся яркими драгоценными камнями, скульптурными формами и духом авангарда.
Смелая в свое время, ее эстетика продолжает влиять на вкус и вдохновлять коллекционеров и сегодня. О ее страсти к ювелирным украшениям ходили легенды, а ее близость к таким модным Домам, как Дом Boivin, отражает ее проницательный взгляд на смелые, интеллектуальные и непохожие ни на что другое дизайнерские решения».
Кольцо с изумрудом и рубином от Сюзанн Бельперрон
Золотое кольцо с изумрудом и рубином от Сюзанн Бельперрон (любезно предоставлено Sotheby’s):
Это кольцо от Сюзанн Бельперрон, хоть и не украшено бриллиантами, не менее эффектно. Оно было изготовлено в 1939 году и украшено изумрудом и рубином в золотой оправе с богатой текстурой.
Бельперрон, одна из самых известных дизайнеров, связанных с Домом Boivin в начале своей карьеры, быстро поднялась в Доме, прежде чем в 1932 году покинула его и присоединилась к Бернарду Герцу. Позже она возглавила этот бизнес, став одним из ведущих дизайнеров ювелирных украшений 20-го века. Среди ее клиентов были Роджерс, Эльза Скиапарелли, герцогиня Виндзорская и Диана Вриланд.
Как Таос преобразил ювелирный стиль Миллисент Роджерс
Миллисент Роджерс носит драгоценности из своей обширной коллекции украшений в Нью-Мексико (любезно предоставлено музеем Миллисент Роджерс):
Роджерс напишет своему сыну Полу вскоре после приезда в Таос, штат Нью-Мексико: «Дорогой Поли, я когда-нибудь рассказывала тебе о чувстве, которое у меня возникло некоторое время назад? Внезапно, проезжая гору Таос, я почувствовала, что стала частью земли, так что почувствовала солнце на своей поверхности и дождь. Я почувствовала звезды и растущую Луну; подо мной текли реки…»
Хоть она прожила в Таосе лишь последние годы своей короткой жизни, она всем сердцем приняла его культуру. Она собрала необычную коллекцию из более чем 1 000 ювелирных изделий местных мастеров Нью-Мексико, включая ожерелья, манжеты, бусы, кольца, серьги и церемониальные украшения, которые часто изготовлены из серебра ручной ковки и ярких камней.
Она также сотрудничала с мастерами по созданию оригинальных дизайнов и, как полагают, работала бок о бок с ювелирами из Таос-Пуэбло. Помимо ювелирных изделий, она коллекционировала керамику, изделия из олова и сантос (раскрашенные или вырезанные изображения святых) со всего региона.
Стремление Роджерс сочетать природные бриллианты с бирюзой и серебром было довольно радикальным для своего времени. Как говорит Патрисия Кертс, управляющий директор The Mexican Collection, ювелирные изделия середины 20-го века изготавливались в рамках «структурированной иерархии материалов», где бриллианты занимали первое место, а бирюза считалась «региональной» и второстепенной. Сочетание их в одном изделии было «не только необычным, но и противоречило тому, как ювелирная индустрия определяла ценность».
Портрет Миллисент Роджерс в журнале Vogue, 1950 год (фото Horst P. Horst/Condé Nast via Getty Images):
Опираясь на свой опыт работы с мексиканскими и юго-западными ремесленными традициями, Кертс отмечает, что такой способ сочетания материалов более привычен в этих условиях, но сопротивление на других рынках подчеркивает, насколько дальновидной была Роджерс. В конечном счете, по ее словам, Роджерс уловила то, чего индустрия все еще добивается.
Известность Роджерс в американской культуре также помогла привлечь внимание к ювелирному дизайну Юго-Запада и искусству коренных народов. Она выступала в защиту коренных общин и поддерживала проекты, связанные с Таос-Пуэбло, хоть более масштабные усилия по восстановлению Голубого озера были предприняты спустя годы после ее смерти.
После ее кончины в 1953 году ее семья основала музей Миллисент Роджерс, чтобы сохранить и поделиться ее замечательной коллекцией, отражающей ее глубокую связь с регионом и его жителями.
Миллисент Роджерс изменила правила ювелирного дела
В конечном счете, Роджерс пересмотрела правила создания современных ювелирных украшений. Особенно в заключительной главе своей жизни она вышла за рамки общепринятых норм, приняв и возвысив мастерство ювелиров Нью-Мексико. Ее способность легко переключаться между классическими европейскими украшениями с бриллиантами и юго-западной бирюзой – и часто комбинировать их – была не просто необычной, но и дальновидной.
Причина, по которой это сработало, была проста: в ее украшениях никогда не было иерархии или традиций. Это было что-то личное. Каждое украшение рассказывало ее историю.
Источник информационного материала и иллюстраций:
Загрузка...
